"緊張的空氣令人窒息"

在苗栗已經兩個多月了，難得遇到如此的巨星。

雖然索票所衍伸的問題十分嚴重，

但至少這也是一場空前的盛會；

我們姑切不論主辦單位做的好不好，

可是我們欣賞的是這位主唱啊!!

民眾千萬不要忘記是為誰而來的，

不要在為一些無意義的事情爭吵了。

這樣真的有失我們國家的臉也失了這場表演的意義。


就讓我們來了解一下從浴室發跡的巨星---卡列拉斯

1946年12月5日，

卡列拉斯出生於西班牙加泰隆尼亞區的巴塞隆納，

一個擁有獨特文化生態和語言的區域；

許多偉大的歌唱家都表示，

他們從小就具有天生的歌唱欲望，

幾乎變成了一種表達自我的生理需求，

卡列拉斯也不例外。他從小就熱愛唱歌，

曾經在阿根廷返回巴塞隆納的蒸氣船上對著乘客高歌，

母親的美髮店顧客也成了他的聽眾，

即使卡列拉斯的家人暗示他的歌聲令人驚艷，

但已經頻繁到開始讓全家人抓狂的地步，

這個六歲大的小孩依然快樂地把自己鎖在浴室，

恣意歌唱，

終於卡列拉斯的母親決定採取行動來抒發他無窮的歌唱精力，

這對歌劇界和等著洗澡的家人來說可是一大幸事，

他開始上發聲和鋼琴課程，

八歲時，他開始利用放學時間到當地的音樂學院上課，

就在這個時期，

卡列拉斯在巴塞隆納里西奧大劇院看了畢生第一齣歌劇—威爾第的【阿依達】，

看過第一場歌劇後沒多久，

卡列拉斯在西班牙國家電台演唱【善變女人】，

這是八歲的他第一次舉行公開演出，

十一歲時，

他登上巴塞隆納里西奧大劇院的舞台，

在法雅的木偶歌劇【彼得羅先生的木偶戲】中以童聲高音擔任敘事旁白。




歌劇界新星

十八歲時，

少年卡列拉斯先後跟隨法蘭西斯柯˙普伊格和璜˙雷學習聲樂，

卡列拉斯將璜視為他的演藝啟蒙之父。

事實上，

正是璜鼓勵卡列拉斯去參加歌劇【諾瑪】的試鏡，

後來劇中的弗拉維奧成為他在里西奧劇院的第一個男高音角色。

這個次要配角對他的歌唱事業有舉足輕重的影響，

雖然弗拉維奧的台詞僅有寥寥數句，

但卡列拉斯美妙的詮釋不僅引起劇評注意，

也吸引了當時的主角—世紀女高音卡芭葉。

她邀請卡列拉斯與她合唱，

在董尼采第的【魯克蕾齊亞﹒波吉亞】中飾演吉納羅一角，

這是他第一次擔任成人主要角色，

也是他認為自己「真正」以男高音的身分首次登台。


如果雷是卡列拉斯的演藝啟蒙教父，

那麼卡芭葉在許多方面都足以成為他的演藝啟蒙之母。

她在卡列拉斯的倫敦首次公演—【瑪莉亞˙斯圖亞特】全本歌劇音樂會中擔任劇名主角，

英國劇評艾倫˙布萊斯也曾去皇家節慶廳看【瑪莉亞˙斯圖亞特】，

當時卡列拉斯只有25歲，布萊斯回憶道：

「有時候一個人會立刻憑直覺認定，

在他面前的正是一個天賦異稟的新星，

而當時就是如此。

不僅因為他深切美妙的男高音和濃厚的典型西班牙氣質，

也因為此特質的主人知道如何將它運用到極致；

同樣不可忽視的是，

他天生擁有鮮明、充滿生命力且直達人心的風采。」



卡列拉斯持續精進，

舊金山歌劇院導演羅特菲˙曼蘇里曾稱他是

「我合作過最全面的歌劇巨星…

他的音樂技巧、智慧、戲劇詮釋能力，

更不用說他的絕佳嗓音，

集上述優點於一身的他，

儼然是個完全的藝術家。」

28歲的年紀，

當其他歌劇歌手正要開始蓄勢待發之際，

卡列拉斯已經在歐洲和北美擔任過24齣不同歌劇的主角，

並且在世界四大歌劇院舉行過首演，

包括1974年在維也納國家歌劇院演出【弄臣】中的曼都瓦公爵；

1974年在倫敦的皇家歌劇院飾演【茶花女】中的阿弗雷德；

同樣1974年在紐約大都會歌劇院飾演【托斯卡】中的卡瓦拉杜西；

以及1975年在米蘭斯卡拉歌劇院飾演【假面舞會】中的李卡多。


 


戰勝死神

1987年，

卡列拉斯事業正值如日中天之時，

他被診斷罹患急性白血病，

存活的機率只有十分之一，

為了熬過這嚴峻的考驗，

他只能全心專注於畢生的最愛—歌劇。

接受輻射治療時，

他會在腦海播放一些最喜愛的詠嘆調來估算療程時間，

電報和信件從世界各地湧來；

多明哥特地飛到西雅圖，

花了兩小時隔著塑膠牆對老友說話；

帕華洛帝寄了張電報：

「早日康復。如果沒有你，我就失去了對手！」



「我覺得我不能讓這些人失望，」

卡列拉斯說：

「所以我得成為那個堅強的角色。」

卡列拉斯康復之後會面的第一批親朋好友，

其中一個就是著名的奧地利指揮家卡拉揚，

兩人之間有宛如天生的親密情誼。

卡列拉斯發覺卡拉揚最迷人的一點是

「卡拉揚讓你覺得他像是你的父親，彷彿只為你一個人指揮。」

兩人合作長達十年，

卡列拉斯的許多顛峰演出和錄音就在此時期誕生。

1989年，在卡拉揚去世前夕的一次訪問中，

他提到卡列拉斯時說：

「卡列拉斯曾經罹患可怕的疾病，

但是他依然充滿希望。從他和我分享的回憶看來，

那是個極痛苦的經歷，但是他現在成立自己的基金會 ，

去幫助其他為病魔所苦的人，這對他來說是莫大的喜悅。

他是個可敬的人，而且他還年輕，我們都希望他再開創一片新天空。」



卡列拉斯的確重新站起來了，

他逐漸重返歌劇舞台、音樂會表演台和錄音室。

如今他的重心放在音樂會和獨唱會，

歌劇演出則縮減為每年一至二場。

Opera Now雜誌的劇評曾寫道：

「他毫不保留地為演唱注入優雅和抒情的生命力，既深刻又強大。」



為病患高歌

卡列拉斯的基金會為他的人生拓展了新的格局和意義。

如今，他的音樂會和獨唱會收益大多用來經營荷西˙

卡列拉斯國際白血病基金會。

1990年的三大男高音羅馬音樂會，

最初的構想就是為這個基金會募款，

另一方面也讓卡列拉斯的夥伴—多明哥和帕華洛帝歡迎他們的「小老弟」重返歌劇界。

然而，這場演出和陸續舉行的三大男高音演唱會，

為卡列拉斯締造的聲勢遠超過在歌劇界受到的矚目。

卡列拉斯如今已邁入六十大關。

他的專輯和音樂會曲目幾乎轉向拿坡里歌謠，

屬輕古典曲風，輕鬆且易入耳。

他的嗓音隨著年歲增長，也更沉穩內斂，

但依然保有36年前驚為天人的「鮮明、充滿生命力且直達人心的風采」。

對許多人而言，

他們是在看完其中一場三大男高音音樂會後，

才第一次認識荷西˙卡列拉斯。

他也許是三位男高音之中最不露鋒芒的，

但卻是本世紀最美麗的聲音。

~william~